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小孔成像

暗箱背后的物理和光学原理在很久以前就为人所知，历史上一些伟大的先贤就记录和思考过其中的现象，中国的墨子，希腊的亚里斯多德还有阿拉伯的 al-Kindi 就分别记录过小孔成像这一现象。 但是直到16世纪和十七世纪我们才看到一些艺术家和科学家制造 暗箱 来解决实际用途 列奥纳多·达·芬奇在他的《(Codex Atlanticus》书中就描述了一个，还有一些天文学家在观察太阳现象的时候提到过，1646年，天才博学家Athanasius Kircher 就在他的书《光与影的艺术》中描绘出了一个暗箱。

便携改进

随着时间的推移，发明家，艺术家和科学家创作了更小更便携的版本1694 Robert Hooke设计了一个“可穿戴的”暗箱,1853年，Lerebours et Secretan科学设备目录记载了一个更便携的装置 暗箱的意义影响深远，以至于有了后来的感光摄影，和现代的胶片摄影。

应用广泛

当时 除了艺术领域，植物学家，天文学家，化学家也都有使用他来观察，记录自己的研究。

好比说 奥杜邦 的皇家八开版“美国鸟类明室图鉴”，为了制作手工彩色的图鉴，奥杜邦的儿子John W.花了几年时间，通过使用明室绘画来减少工作量，完成了一个鸟类图鉴。

一度非常流行

在18世纪中叶的时候，由于camera lucida的便捷性 它在相当长的时期内成为了人们津津乐道的产品（甚至间接导致了后来拍照摄影的诞生） 几乎遍及大街小巷，因为他对辅助写生绘画太有帮助了。

它的影响力持续了很长时间，以至于在到了1952年也有厂家在生产销售

让·奥古斯特·多米尼克·安格尔

让·奥古斯特·多米尼克·安格尔(Jean Auguste Dominique Ingres，1780-1867)，出生于法国蒙托邦(Montauban)，画家。 自小父亲就培养他对艺术的兴趣，那时，他非常热衷追求原始主义。由于他用功、认真，17岁的安格尔已经是一个很好的画家了。当时，大卫正担任拿破仑的首席画师。1834-1841年，他再度赴罗马，深刻地研究了文艺复兴时期意大利古典大师们的作品，尤其推崇拉斐尔·桑西。经过达维特和意大利古典传统的教育，安格尔对古典法则的理解更为深刻，当达维特流亡比利时之后，他便成为法国新古典主义的旗手，与浪漫主义相抗衡。

争议产生

根据艺术家大卫·霍克尼和物理学家查尔斯·法尔科 两人的提出的论文，指出 安格尔很可能在创作这幅肖像画的时候使用了camera lucida 。证据就是这幅画中那些画中人物衣服上快速而自信的笔触，他们相信临摹就会产生这些准确并且松散的线条，这一点如果单凭肉眼观察去绘画很难办到。

维米尔

荷兰黄金时代绘画大师,与梵高、伦勃朗合称为荷兰三大画家。维米尔是荷兰最伟大的画家之一，但却被人遗忘了长达两个世纪之久。维米尔的作品大多是风俗题材的绘画，基本上取材于市民平常的生活。他的画整个画面温馨、舒适、宁静，给人以庄重的感受，充分表现出了荷兰市民那种对洁净环境和优雅舒适的气氛的喜好。他在艺术风格上也别具特色，他的绘画形体结实、结构精致，色彩明朗和谐，尤善于表现室内光线和空间感。维米尔的绘画给人一种真实性，除了日常生活中的真实之外还使人感到一种信仰上的真实感。

带珍珠耳环的少女

此画面世三百多年来，世人都为画中女子惊叹不已：那柔和的衣服线条、耳环的明暗变化，尤其是女子侧身回首、欲言又止、似笑还嗔的回眸，唯《蒙娜丽莎》的微笑可与之媲美。画中女子的真实身份，亦如《蒙娜丽莎》一样，是一个千古遗谜。